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| Fotograma de "The Brutalist" |
La gala de los Óscar de 2025 abrió el difícil debate del uso de la inteligencia artificial en el cine. Tanto The Brutalist (2024) como Emilia Pérez (2024), ambas premiadas en el evento, emplearon la IA como herramienta durante el proceso de producción de las mismas. En ambos casos el uso era "sútil", mejorar la dicción en lenguas extranjeras y generar imágenes de attrezzo, pero abrió un enorme espacio al debate. La lenta introducción de estas herramientas han dado mucho que hablar, sobre todo por el rechazo de los cineastas y creadores, y el interés de los estudios por su implementación con el fin de abaratar costes. Ha sido a finales de junio, cuando se ha convertido en el centro a las preocupaciones de la industria a raíz de dos terribles noticias.
El caso de la nueva película de Luca Guadagnino, director de Rivales (2024) y Call Me by Your Name (2017), ha demostrado el verdadero compromiso de Hollywood por la implementación de la IA generativa y el desarrollo de herramientas que abaraten costes y aceleren la producción. Pero vamos paso a paso. Amazon MGM Studios, productora de las dos últimas cintas del director palermitano, se hizo cargo el año pasado de la nueva cinta del cineasta. Artificial narra el despido y posterior recontratación de Sam Altman, fundador de OpenAI, una cinta que rápidamente fue comparada con La red social (2010). Con un cast repleto de estrellas emergentes -entre ellas Andrew Garfield, Cooper Hoffman, Jason Schwartzman o Monica Barbaro- prometía ser uno de los pesos gordos de esta temporada de premios. Terminada la postproducción, la ausencia de material promocional levantó sospechas que se terminaron de confirmar cuando Amazon anunció que se retiraba de la distribución del filme por su incompatibilidad con el resto del catálogo e incapacidad de mover la cinta como se merecía. De acuerdo con los visionados de prueba, el filme realizaría un retrato muy crudo de Elon Musk y Altman, lo que generaba un temor real en la mayor debido al reciente acuerdo con OpenAI para la implementación de herramientas de automatización.
El temor a una ruptura del acuerdo habría motivado la salida de la empresa de Jeff Bezos, pasando la distribución del filme a subasta. Aquí se termina de confirmar el compromiso de los grandes estudios con los gigantes tecnológicos; pues Netflix, Focus Features y A24 -que tradicionalmente apuestan por esta clase de producciones de menor presupuesto pero con largo recorrido en temporada de premios- se mantenían al margen de la compra, ante la posible mala prensa que les podría traer la producción.
Y es que esta noticia vino acompañada de otra, aún peor desde de mi punto de vista. A24, la gran productora y distribuidora de cine independiente en EEUU, firmaba en junio un acuerdo por 75 millones de dólares con Google para el desarrollo de herramientos de IA generativa. La "defensora" del cine de autor, ganadora del Óscar por Moonlight (2016) y Todo a la vez en todas partes (2022), abría vendido su catálogo a la tecnológica para nutrir sus bases de datos. El acuerdo llega junto con el reciente estreno de Backrooms (2026), cinta producida y distribuída por el estudio; cuyo director, un joven Kane Parsons, se jactaba de no haber usado herramientas de creación generativa y de querer combatir contra su uso en la industria. El filme habría recaudado más de 400 millones, lo que la convierte en su producción con mayor recaudación, con un presupuesto inicial de diez millones, siete veces el precio del acuerdo.
No todo son malas noticias para el medio. La Academia de cine español confirmaba que no se considerarán en las ediciones venideras de los premios Goya, aquellas obras que empleen herramientas de IA para reemplazar puestos importantes y que sustituir oficios humanos. De igual forma, y pese a la polémica, los derechos de distribución de Artificial fueron comprados por la distribuidora y productora Neon, en una puja en la que también compitió Mubi. Esto no solo confirma que existe una oposición real a este movimiento, sino que hay un mercado para la obras creadas por humanos y críticas con esta tecnología. Porque es inútil negar las posibilidades de la inteligencia artificial, pero si su uso no sustituye la labor humana. Neon confirma que el filme estará presente en la próxima carrera por el Óscar, por lo que pronto conoceremos la próxima obra en la filmografía del director, que recordemos estará a cargo del remake del American Psycho y con un rumoreado proyecto para DC Studios.
Darío Calvo
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